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《星球大戰》征服世界之后:粉絲的改編是致敬還是山寨?

時間:2019-02-08來源:互聯網 作者:編輯 點擊:
《星球大戰》系列,可能是當今最大的文化IP之一。 自它誕生的第一天起,便受到廣大粉絲們熱烈的歡迎。最近, 《星球大戰如何征服全宇宙》 出版,成為不少星戰迷新年最期待的一

《星球大戰》系列,可能是當今最大的文化IP之一。自它誕生的第一天起,便受到廣大粉絲們熱烈的歡迎。最近,《星球大戰如何征服全宇宙》出版,成為不少星戰迷新年最期待的一本“星戰百科全書”,如同書名所提示的,星球大戰已經征服了全宇宙。

在網絡還沒有出現的年代里,粉絲們只能一而再再而三地觀看翻錄的錄像帶,不放過哪怕是最不起眼的信息,也不放過敘事的空白、多余的細節、開放性的片段——換句話說,一個粉絲可以進入《星球大戰》敘事、將文本打成碎片重新拼貼、參與到文本中去的機會。十幾小時的原始內容,在粉絲的反復觀摩和交流中被轉化為成千上萬部新的小說、影片、漫畫,甚至是“501軍團”這樣有著完善“人設”的角色扮演組織。

《星球大戰》粉絲是全球最大的“盜獵者”群體之一。媒體研究學者亨利·詹金斯借用“盜獵”(poaching,一種在文學禁獵區內毫無禮節的洗劫)來描述媒體粉絲積極挪用文本進行創作、構建意義的實踐。

我們想回顧以粉絲自制視頻為主的《星球大戰》“盜獵”小史:這種挪用是致敬還是山寨?新技術與網絡如何助推“盜獵”行為?“盜獵者”們如何與版權方博弈,又如何被商業力量收編、圈養、剝削,成為資本的商品與免費勞動力?

撰文 | 開羅

在一個火爆全網的視頻里,資深記者克里斯·泰勒(Chris Taylor)驚喜地看到了自己熟悉的一對夫婦——懷有八個月身孕的妻子利用自己的身材優勢,把一個超重的外星人描繪得惟妙惟肖,丈夫則扮演了一個風流倜儻的人類角色。

這不是什么沙雕視頻——好吧,也許它是。這就是《〈星球大戰〉未刪減版》(Star Wars Uncut),地球上最成功的粉絲改編作品(它獲得了2010年的黃金時段艾美獎)。這部片子是26歲的網頁設計師凱西·皮尤(Casey Pugh)的心血結晶,皮尤和他的朋友們將《星球大戰:新希望》(Star Wars: Episode IV - A New Hope)分割成473個時長15秒的片段,然后讓粉絲們在網上認領并按照自己的喜好重新拍攝這個片段。由于來稿量大大超額,皮尤不得額外增加了大眾投票環節。每一段票數最高的版本被剪輯到一起,構成了一部令人捧腹的狂歡——片中既有用動畫制作的場景,也有變裝皇后(drag queen)出場扮演萊婭公主的場景。但它仍然是一部《星球大戰》,因為片中的劇情、鏡頭、臺詞都十分嚴格地遵循著原作的安排。作為“星戰迷”一員,克里斯·泰勒自然懂得這部“既是《星球大戰》又不像《星球大戰》”影片的關鍵點在哪里:“幽默既來自重新認知熟悉事物的震撼,同時也來自興高采烈的業余人士們那愉快而又認真的消遣。”

粉絲們用千奇百怪的創意,向《星球大戰》致敬的作品——《〈星球大戰〉未刪減版》。

《文本盜獵者》

作者: (美)亨利·詹金斯

版本: 北京大學出版社 2016年11月

我們無法知道喬治·盧卡斯(George Lucas)——《星球大戰》系列造物主對這部影片的個人意見。盧卡斯影業禮貌地對《〈星球大戰〉未刪減版》表示支持,并祝賀它的成功,這是凱西·皮尤在項目開始之初,按盧卡斯影業的意思簽署保密協議換來的。所以,沒人能透露太多。

這件事激發了克里斯·泰勒的興趣,他將自己考察全球《星球大戰》電影及其衍生文化的歷程寫成了一本名為《星球大戰如何征服全宇宙》(How Star Wars Conquered the Universe)的書。在這本書中,泰勒將粉絲群體的蓬勃創造力看作是星戰史的重要組成部分,加以研究。

《星球大戰如何征服全宇宙》

作者: [美]克里斯·泰勒

譯者: 任超 / 開羅

版本: 后浪丨北京聯合出版公司 2019年3月

在最初創造《星球大戰》宇宙時候,盧卡斯刻意追求一種“做舊”風格——最明顯的例子就是千年隼號的外觀,它首次出場時并不是全新的、光彩照人的,而是充滿了戰斗中留下的使用痕跡。盧卡斯也許不會想到,“千年隼”號會變成《星球大戰》命運的一個隱喻——當《星球大戰》進入粉絲手中,其文本便無法永遠保持嶄新、一塵不染的狀態,它身上會留下被破壞、被挪用、被粗暴對待的痕跡。然而對于“盜獵者”——粉絲來說,這些痕跡卻意味著他們與《星球大戰》之間的美好回憶。

前奏:“造物主”的底線

雖然盧卡斯影業(及其現在的東家迪士尼)一直在業內以對作品持嚴格的保護態度而出名,但在過去的記錄中,“造物主”盧卡斯并不是一個不歡迎粉絲對《星球大戰》進行再創作的人。

我是我們的《星球大戰》電影世界——電影娛樂產業、影片和電視連續劇之父,我構建了這個世界,我訓練了創作人員,我完成了這些作品。我是“圣父”,這就是我的工作。然后我們有了特許商品授權團隊,他們搞了游戲、玩具和所有其他的東西。我把這些人稱為“圣子”——圣子也差不多隨心所欲地做了他想做的事情。然后我們有了第三個團隊——“圣靈”,博客作者和《星球大戰》粉絲。他們創造了自己的世界。我來操心圣父的世界,圣子和圣靈可以走他們自己的道路。

——喬治·盧卡斯在2008年的采訪,TotalFilm

喬治·盧卡斯

盧卡斯對粉絲再創作的寬容,與他本人對“怪才”(nerd)文化的熱愛有關。年輕的盧卡斯是《瘋狂》雜志——一本以將一切化為幽默為主題的諷刺雜志的忠粉。1980年,《瘋狂》雜志推出了兩位漫畫家對《星球大戰:帝國反擊戰》的惡搞之作《帝國瘋狂反擊》,盧卡斯影業的法律部門發函叫停,并要求雜志移交這一期的所有利潤,結果雜志方居然出示了來自盧卡斯本人的一封表揚信!從此,法律部門再也沒敢給《瘋狂》雜志寫過信。盧卡斯團隊成員甚至會給《瘋狂》雜志投稿自己寫的星戰段子,盧卡斯本人也曾半開玩笑地說,他做《星球大戰》就是為了給《瘋狂》雜志提供素材。

既然盧卡斯擁抱了粉絲再創作,那么粉絲再創作也將在未來投桃報李。

受約束的粉絲

有一個巨型大狗會駕駛你的飛船,農場小子為了他只看到過全息圖卻從來沒有見到過的公主發了瘋,機器人在爭論是誰的錯……他們和一個魔法巫師拉上關系,從海盜那里借飛船……簡直是胡鬧透頂!

——主演馬克·哈米爾(Mark Hamill)論《星球大戰》

《星球大戰》似乎從被創造之初就在召喚粉絲對其進行再創作,尤其是喜劇惡搞的再創作。影片中的世界觀既嚴肅認真,卻又帶著隱隱的瘋狂——在1977年,厄尼·弗塞留斯(Ernie Fosselius)不是唯一一個那么想,卻可能是第一個將惡搞《星球大戰》的點子付諸實施的人。弗塞留斯和朋友們用四天時間拍出了一部《設備大戰》(Hardware Wars)。這部影片堪稱“腦洞大開”的巔峰——一臺蒸汽熨斗扮演的殲星艦追逐著起義軍的烤面包機,一個籃球的爆炸復制了奧德朗的毀滅,太空戰的火光其實是獨立日煙火的錄像……總而言之,一部窮小子版的《星球大戰》預告片。喬治·盧卡斯對此一笑而過,后來更宣布這是他最喜歡的粉絲致敬作品。

《設備大戰》海報。飛船是用電熨斗做的,而公主的發髻是用肉桂面包做的!

《設備大戰》有著獨特的“山寨”氣質,從人物的設定上就可見一二:山寨版的丘巴卡“伍基怪獸咀齊拉”居然是一只毛茸茸的棕色木偶。

對《星球大戰》進行視頻再創作的影迷中,占據主流地位的是喜愛制作業余電影的男性青少年。他們令人聯想起少年時代用超8攝影機在后院拍攝的盧卡斯與斯皮爾伯格,作品中充滿了“錢不夠,創意來湊”的“極客”的趣味。這些影片的拍攝者大多是學生,背景不是家里的后院,就是學校的走廊、體育館。一部親戚朋友湊在一起拿著水槍打打鬧鬧的家庭錄像就可以變成《小孩的〈星球大戰〉》(Kid Wars),它的導演達納·史密斯(Dana Smith)當年只有14歲。

只要你能證明自己是《星球大戰》的信徒,盧卡斯影業一般不會找你的麻煩,即使你的作品惡搞到了盧卡斯本人的頭上。1999年,南加大畢業生喬·努斯鮑姆(Joe Nussbaum)拍了一部名為《盧翁情史》(GeorgeLucas in Love)的短片。影片里,正在為一部叫《太空燕麥》(SpaceOats)的農業奇幻片而奮斗的“盧卡斯”有一名喘息起來就像達斯·維德的室友兼對手,一個高大多毛的朋友,一位尤達大師式的教授。而這位“盧卡斯”的靈感女神在結局的反轉中被證明是他的親妹妹。這部影片首周的亞馬遜銷量甚至超過了《星球大戰前傳一:幽靈的威脅》(StarWars: Episode I – The Phantom Menace),足以見得它是有多么受歡迎。2004年,一部名為《逃離塔圖因》(Escape from Tatooine)的短片也用了這個把盧卡斯和星戰宇宙聯系起來的套路——平行地球上的林肯紀念堂里尊奉著一尊盧卡斯的巨型雕像。這部影片在官方組織的“《星球大戰》粉絲電影獎”頒獎典禮上贏得了“造物主”本人特頒的“喬治·盧卡斯選擇獎”——這個獎項只頒給那些不會對盧卡斯影業的權利構成威脅的粉絲作品。參賽作品不得包含裸露、語言暴力、明確的性主題或色情暴力內容。此外,除了盧卡斯影業允許使用的圖像、音樂和音效之外,參賽作品中不得使用受版權保護的材料。來自“喬治·盧卡斯選擇獎”的認可,可謂是對那些受約束的粉絲們的最高獎賞。

《盧翁情史》既是對《莎翁情史》的仿作,又是對《星球大戰》的惡搞

這類活動為粉絲們提供了一個可在法律允許范圍內使用《星球大戰》材料進行再創作的空間。然而,在粉絲圈內外,針對這種有選擇地“獎勵”行為,也有一些直言不諱的批評者。亨利·詹金斯曾在《融合文化》(ConvergenceCulture)一書中直言該比賽獎勵男性粉絲改編的惡搞作品,卻打壓女性粉絲制作的、表現劇中角色浪漫關系的同人混剪(fanvidding)視頻。粉絲圈內部也抱怨這類活動將“認定粉”于“轉換粉”之上,前者是自愿受原著約束的粉絲,成員以關注劇情的男性觀眾、青年觀眾為主,而后者是不受約束、會篡改原著的粉絲,成員以喜歡看角色之間的情感和情欲關系的人為主。“認定粉”的再創作顯然更易獲得像盧卡斯影業這樣的版權方的青睞,他們從“認定粉”那里吸收一些與主流品位相符合的內容,將剩下的內容推向邊緣。

被邊緣化的粉絲

在盧卡斯影業的眼中,奴隸女孩萊婭和她性感的比基尼是“星戰正典”,而漢和盧克墜入愛河卻不是。

多年以來,“轉換粉”中喜歡看角色之間的情感和情欲關系的粉絲,以及他們再創作的那些“不符合原作設定”的小說和視頻,一直是《星球大戰》粉絲社區中存在卻不被承認的一部分。早年間,雖然在《星際迷航》等同類產品的粉絲社群中,可能會涉及性愛情節的同人小說也是一種約定俗成的傳統,但盧卡斯給“粉絲寫的小故事”劃出的唯一紅線便是不能涉及色情內容。一位來自瑞典的粉絲創作了達斯·維德性虐未來女婿漢·索洛的限制級故事,因此收到了來自盧卡斯影業的法律部門的嚴厲警告。盧卡斯決定的事是不能開玩笑的:天行者盧克的演員馬克·哈米爾從日本歸來后,帶了一些《星球大戰》題材的色情漫畫給盧卡斯當作笑話,結果盧卡斯當場火冒三丈,要求起訴制作方,這件事后來因為《星球大戰》沒有在日本進行版權注冊而作罷。20世紀80年代早期,這類同人小說(slashfiction)的存在,曾一度讓《星球大戰》官方俱樂部威脅要關停所有的粉絲雜志,以阻止《星球大戰》與這類粉絲群體中可能出現的色情作品扯上關系。

《星球大戰》電視特輯之所以加上這段卡羅爾的戲,有兩個原因:一是確保演員陣容種族多元,二來既打色情擦邊球,同時又能通過審查的 PG 級歌曲表演。

這里要提到一段小插曲:雖然盧卡斯為同人小說劃紅線的理由是:《星球大戰》的受眾群體中的兒童不應該有機會看到在他們的年齡段不該看的內容,但《星球大戰》的歷史中卻有著不光彩的一筆。1978年年初,二十世紀福斯認為兩部《星球大戰》電影之間的三年空窗期太長了,為了維護這個系列的熱度,他們決定再推出一部《星球大戰》電視特輯(福斯也有試水《星球大戰》電視系列的野心)。這部特輯以丘巴卡一家為主角,劇中,丘巴卡的老父親伊奇在居然在一臺“心靈蒸發器”上看起了軟色情節目!在它正式被踢出《星球大戰》官方認證前,多年來,這部打了色情擦邊球的特輯一直讓盧卡斯煩惱不已。

丘仔的父親伊奇用一臺從商人那里買來的心靈蒸發器讓自己放松。但他們看到的可不是搖滾樂隊,而是非裔女歌手迪亞漢恩·卡羅爾(Diahann Carroll)……“我是你的幻想,”她盯著老伍基人悄聲軟語道,“我是你的快樂。”伍基人以高潮般的快樂咆哮著。“哦,”卡羅爾咯咯笑著說,“我們都興奮起來了,不是嗎?”

——克里斯·泰勒,《星球大戰如何征服全宇宙》

同人混剪的最著名代表作之一是《不管怎樣》(Come What May)。這段4分47秒的視頻用原作中的鏡頭搭配電影《紅磨坊》(Moulin Rouge!)中的歌曲,暗示了《星球大戰》正典中兩位德高望重的父親式角色——奎-岡·金和歐比-萬之間超越師徒之情的一面。通過這樣的再創作,粉絲創作者們解讀、想象出了原作中沒能完全展開的情節。不過,這個設定肯定會逼瘋盧卡斯本人……

歐比-萬知道他將永遠愛奎-岡,無論他們之間發生了什么:戰爭、議會、討厭的小男孩,甚至死亡。

——《不管怎樣》視頻簡介

進入21世紀,隨著大眾對如何看待性取向的觀念發生變化,對同人作品的污名化減少了。數字電影制作技術的普及和網絡的發展,讓同人作品(尤其是同人混剪)也變得更加公開。爭論的焦點已經從“‘篡改’原著的作品是否能被接受?”,轉移到了“既然‘篡改’已是不可阻擋的趨勢,那公司應如何與這類粉絲合作?”上。

可容忍的反叛者

并非所有的“篡改”《星球大戰》的“轉換粉”都是粉絲社群中的隱形人,但他們能得到《星球大戰》系列“造物主”的恩準,要感謝的是視頻網站和社交媒體的力量。盧卡斯影業不再能選擇性忽視自己不想要的作品、只選擇自己想要的作品,公司也必須擁抱那些在網絡上已經收獲大量擁躉的作品——與這些作品和粉絲中的意見領袖合作,能帶來公司需要的流量、口碑和關注度。

達斯·維達“梗”在網絡上的流行便是一個例子。Youtube上點擊量超高的粉絲自制劇《日班經理查德·維德》(Chad Vader, Day Shift Manager)讓這位黑暗尊主成了地球一家超市的經理,不得不想方設法應對一幫笨員工。英國脫口秀演員艾迪·伊澤德(EddieIzzard)關于“維德蒞臨死星食堂點餐”的段子也很流行。漫畫家杰弗里·布朗(JeffreyBrown)的“維德育兒四部曲”則把維達畫成了面對孩子束手無策的單身父親,引起了全球粉絲的共鳴——每一代星戰迷都曾認為自己將會成為英雄的盧克或萊婭,長大之后卻發現自己其實是家里的黑暗尊主。

《日班經理查德·維德》大受YouTube觀眾的歡迎,這部劇一共拍了4季,共38集。

盧卡斯對此沒有意見。盧卡斯甚至接過了來自喜劇動畫節目《機器雞》(Robot Chicken)和《惡搞之家》(Family Guy)的諷刺之刃,還參與了《機器雞》星戰吐槽特輯的配音。這些作品可以被看作是盧卡斯影業和影迷再創作多年來互相抗衡的結果。這些作品有一個共同點——他們雖然“篡改”了《星球大戰》中的角色,給他們添加了一層源于流行文化的其他東西,但他們的嘲諷都出于善意,也仍然謹慎地尊崇《星球大戰》的原始概念和設定。達斯·維達“梗”之所以可以被接受,是因為其笑點建立在這個角色的“原始設定”和“粉絲再創作設定”嚴格對立的基礎上,無論粉絲的再創作有多么瘋狂,默認的“原始設定”是絕不會被改變的。換句話說,能被盧卡斯影業認可的“篡改”都發生在一個很遠很遠的平行宇宙里,絕不玷污原作設定的一絲一毫。

就算是有著最嚴格服裝標準、已經被盧卡斯本人認可并納入影片的角色扮演組織“501軍團”,現在也會舉行像“夏威夷花襯衫競賽”這樣的活動——當然,這發生在平行宇宙中的地球上。

絕對不被允許的粉絲?

在網絡時代的所有粉絲再創作中,有一種是絕對不被允許的——重新剪輯《星球大戰》。

2000年,一名叫邁克·J. 尼科爾斯(Mike J.Nichols)的電影剪輯師做了一個名為《幽靈的剪輯》(The Phantom Edit)的《幽靈的威脅》刪減版。這個版本比原版短20分鐘,刪去了原版中飽受詬病的冗長臺詞。這個版本迅速通過盜版碟和文件共享站點流傳開來,盧卡斯影業迅速叫停了這一行為。另一個著名的剪輯版本是《重剪星戰》(StarWars Revisited),這個版本建立在粉絲對盧卡斯影業推出的“特別版”的不滿上。粉絲剪輯師按照心目中“特別版應該有的樣子”修復了劇情前后不一致和調色等問題,同時更新了部分鏡頭和音樂。與此相對應的是去掉了所有喬治·盧卡斯后續修正,保留了1977版電影原貌的《去特別版》(Despecialized Edition)。在盧卡斯影業嚴格的監管下,這些剪輯版通常只存在于非法的盜版網站上和影迷的私下交換中。

盧卡斯和“501軍團”——首個獲得盧卡斯影業認可并被納入影片的角色扮演粉絲組織。

在2017年5月,盧卡斯宣布《星球大戰》系列的粉絲們可以通過一個叫Eyespot的網站,重新組合電影片段、上傳新內容,創造出自己版本的電影。然而,該網站的使用條款中規定,粉絲在該網站上創建的內容所產生的所有權利均免費歸盧卡斯影業所有。這一決定引起了粉絲間的爭議。多年來,再創作作品一直被粉絲社群視為內部相互交換的禮物,這一禮物依賴于無私的動機、慷慨和互惠的行為流通,而如今,粉絲們堅守的“禮物”卻要被商業投機者不花一分錢就收入囊中,然后被重新用來服務于其他市場。研究者蘇珊娜·斯科特(SuzanneScott)將這一過程稱為“禮物轉送”(regifting)

圈養“盜獵者”

今天的《星球大戰》的粉絲參與再創作還是一間廣闊的教堂,能夠包容所有的笑聲嗎?

它更像是一塊“數字圍場”(digital enclosure)——盧卡斯影業從雜亂的“草根”文化生產園地中篩選出來的一塊純凈的、對商業公司友好的地帶。它選擇那些“篡改”程度在可容忍的范圍內、有助于測試市場及培養未來消費者的材料,將那些雖然同樣真誠,卻可能會讓原作產生歧義、會引起公眾爭議的材料排除在外。數字技術與互聯網讓這兩種過去各自運行的邏輯發生交集,對此,哈佛大學法律系教授勞倫斯·萊西希(Lawrence Lessig)在《再混經濟》(Remix)一書中,提出了“禮物經濟”和“商品經濟”的混合體“第三經濟”(a third economy)將主導網絡未來的說法。數字圍場內,兩種經濟邏輯并存——粉絲社群中堅守的“禮物經濟”邏輯,與制作公司所堅守的“商品經濟”邏輯。在“數字圍場”之外,粉絲掌控著不成文的運作規則;在“數字圍場”內部,制作公司在版權制度的保護下占據著話語權,當有需要的時候,粉絲的再創作就會在此跨越不同的經濟系統,完成從禮品到商品的轉換。

Remix

作者: Lawrence Lessig

版本: Penguin (Non-Classics) 2009年9月

“數字圍場”也許意味著粉絲社群和制作公司之間的情感博弈。制作公司在商業上征服全宇宙,但不得不放低身段,放任“千年隼號”被“盜獵者”們破壞、挪用、粗暴對待。“盜獵者”們如果放棄圍場之外的自由,就可獲得被升入圣殿和“造物主”平起平坐的權利,但從此成為被自己鐘愛的事物所驅動的免費奴仆。

本文系獨家原創內容。作者:開羅;編輯:走走,風小楊。校對:翟永軍。未經新京報書面授權不得轉載,歡迎書友轉發至朋友圈。

《星球大戰》或《西游記》,神話中的英雄之路

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